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Produktbeschreibung: Keith Harings Linie: Rennen und die Leistung des Verlangens
Ricardo Montez zeichnet die gezeichnete und gemalte Linie nach, die im Zentrum von Keith Harings künstlerischer Praxis stand, und beschäftigt sich mit Harings chaotischen Beziehungen zu Rassenbildung und Rassenvorstellungen.
In den dreißig Jahren seit seinem Tod ist Keith Haring – eine zentrale Präsenz in der New Yorker Innenstadtszene der 1980er Jahre – eine der beliebtesten Figuren der zeitgenössischen amerikanischen Kunst geblieben. In einer der ersten buchlangen Abhandlungen über Harings Kunst geht Ricardo Montez der gezeichneten und gemalten Linie nach, die im Mittelpunkt von Harings künstlerischer Praxis stand und mit der der Künstler Leinwände, U-Bahn-Wände und sogar menschliches Fleisch markierte. Keith Haring's Line vereint Performance-Studien, kritische Rassenstudien und Queer-Theorie in einer Untersuchung des rassenübergreifenden Verlangens in Harings Leben und Kunst. Indem er Harings Engagements mit Künstlern wie dem Tänzer und Choreografen Bill T. Jones, dem Graffiti-Künstler LA II und dem legendären Superstar Grace Jones untersucht, konfrontiert Montez Harings chaotische Beziehungen zu Rassenmacherei und Rassenvorstellungen und beleuchtet Szenen der Komplizenschaft, um beide positiv zu stören Konnotationen interrassischer künstlerischer Zusammenarbeit und des begrenzten Rahmens der Aneignung.
In den dreißig Jahren seit seinem Tod ist Keith Haring – eine zentrale Präsenz in der New Yorker Innenstadtszene der 1980er Jahre – eine der beliebtesten Figuren der zeitgenössischen amerikanischen Kunst geblieben. In einer der ersten buchlangen Abhandlungen über Harings Kunst geht Ricardo Montez der gezeichneten und gemalten Linie nach, die im Mittelpunkt von Harings künstlerischer Praxis stand und mit der der Künstler Leinwände, U-Bahn-Wände und sogar menschliches Fleisch markierte. Keith Haring's Line vereint Performance-Studien, kritische Rassenstudien und Queer-Theorie in einer Untersuchung des rassenübergreifenden Verlangens in Harings Leben und Kunst. Indem er Harings Engagements mit Künstlern wie dem Tänzer und Choreografen Bill T. Jones, dem Graffiti-Künstler LA II und dem legendären Superstar Grace Jones untersucht, konfrontiert Montez Harings chaotische Beziehungen zu Rassenmacherei und Rassenvorstellungen und beleuchtet Szenen der Komplizenschaft, um beide positiv zu stören Konnotationen interrassischer künstlerischer Zusammenarbeit und des begrenzten Rahmens der Aneignung.