Jeanne Dielman, 23, Quai du Commerce, 1080 Brüssel

„Klar, lebendig und äußerst kenntnisreich.“ Bild und Ton Catherine Fowlers Studie positioniert Jeanne Dielman als einen „konträren“ Klassiker, dessen Widersprüchlichkeit auf die Entscheidung der Regisseurin Chantal Akerman zurückzuführen ist, eine unemanzipierte Hausfrau durch eine Art „langsames Schauen“ in Szene zu setzen. Durch die Entscheidung, bei Jeanne in der Küche zu bleiben, stellt der Film sowohl eine „Unterschiede“ zum Kanon dar als auch eine Abweichung von Akermans freiheitlichen frühen Filmen, in denen es um die Ablehnung des häuslichen Raums, des Ehelebens und des heterosexuellen Drehbuchs ging. Fowler greift auf Originalmaterial, Drehbücher, ungemachte und ungesehene Projekte, Interviews und andere Dokumente zurück, um die Entstehung des Films sorgfältig zusammenzusetzen und eine alternative Entstehungsgeschichte zu entdecken, die sich auf weibliche Allianzen konzentriert, die durch eine Kombination aus gemeinsamer Filmkultur und gelebtem Sexismus geschmiedet werden. Wer Akermans Einladung annimmt, Zeit mit Jeanne zu verbringen, wird feststellen, dass sich seine Erwartungen an das Kino verändert haben. Denn mehr als jeder andere Film davor oder danach erinnert er uns daran, dass wir einem Film unsere Zeit widmen; Und indem es uns sowohl härter als auch länger aussehen lässt, fordert es uns dazu auf, zu spüren, wie die Zeit vergeht, sowohl für uns selbst als auch für seinen Protagonisten.